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华承瑰宝详解釉彩

文章简介:瓷器在中国的历史上源远流长,千百年来瓷器本身从内在和外在都有着不同的变化。釉色是瓷器的外衣,瓷器的釉色不同是我们欣赏瓷器最为直观的感受,今天我们就通过釉来了解中国

返回列表 作者:华承瑰宝网络部 发布日期: 2019-03-18
  珐琅彩
 
 
  珐琅彩是清朝康熙时期,匠人们将铜胎画珐琅的技法成功地移植到瓷胎上而创制的新的瓷器品种。珐琅彩瓷的色彩稳定、鲜艳,画面表现细腻、层次分明,造型多以碗、盘、罐、炉为主。现今传世的珐琅彩数量稀少、烧制精美,以清代雍正、乾隆时期为鼎盛时期。
 
  此件雍正珐琅墨彩云龙纹葫芦瓶高41.7cm,口径8cm,长颈,器身呈下大上小的葫芦状,口沿内侧鎏金,器内为白色釉,与鎏金对比强烈,金碧辉煌,极为显眼。鎏金隐现,颇为华丽,是造办处特有的皮壳上色工艺。瓶身用珐琅墨彩以云龙纹描绘,珐琅质地细腻,色泽协调,画工一丝不苟,造型典雅,气质雍容,釉色莹润,气度不凡,烧制难度极高,精巧之致,几于鬼斧神工。珐琅彩瓷一直是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,更是“庶民弗得一窥”的御用品,雍正珐琅彩本属凤毛麟角,在瓷器收藏家的心目中,雍正珐琅墨彩瓷更是可遇不可求的珍物。集多种珍贵元素于一身的雍正珐琅墨彩云龙纹葫芦瓶,足见其罕见程度。
 
  斗彩
 
斗彩
 
  斗彩是由釉下青花和釉上彩绘结合而成。斗彩的所有花纹皆经过青花勾勒轮廓线,再经色料添入轮廓线内。所有斗彩器中,明代成化年间的斗彩器最为珍贵,其中一个原因是因为烧造斗彩必须入窑两次,增加了烧制成本,而且破损率高,一般只有官窑才会不计成本地制造。清代雍正、乾隆两代的斗彩也很出色。近年的拍卖市场上很少见到成化斗彩器,清三代的斗彩器的价格也是居高不下,为众多人争相收藏。
 
鸡缸杯
 
  馆藏珍品:明成化斗彩鸡缸杯
 
  明成化斗彩鸡缸杯, 世人皆认为“成化无大器”,小巧玲珑,秀美,以小件器皿为主,罐瓶较少。其中鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而倍受赞赏,堪称明成化斗彩器之典型。“……朱明去此弗甚遥,宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍,就中鸡缸最为冠。牡丹丽日春风和,牝鸡逐队雄鸡绚。金尾铁距首昂藏,怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗,趋华风气随时变,我独警心在齐诗,不敢耽安兴以明成化斗彩鸡缸杯鉴赏与拍卖晏。”从这首清代乾隆丙午御题仿古鸡缸杯诗中,可以知道明代成化斗彩鸡缸杯,在成化以后二百多年的清代乾隆时期还能依稀见到,并被尊为成化制瓷中最成功之作 。
 
  霁蓝釉
霁蓝釉
 
 
  霁蓝釉是一种高温石灰碱烧制而成的釉。其生坯施釉在1280~1300℃高温下一次烧成。霁蓝釉色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,颜色比较稳定。人们把它和白釉和红釉并列,推为宣德年间颜色釉瓷器的三大上品。其工艺继承元代的传统,主要用途为祭器和陈设用瓷。
 
 
  馆藏珍品:霁蓝釉梅瓶
 
  霁蓝釉梅瓶,高27.4cm,口径3.8cm,足径8.6cm,瓶小口,短颈,丰肩,肩以下渐广至腹部内敛,圈足。通体施高温霁蓝釉,近底处由于积釉较厚呈紫黑色,足内无釉露胎。
 
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